武漢萬達瑞華酒店是萬達第一家最高星級（七星級瑞華酒店）的自主品牌酒店，酒店規模宏大，單體建筑面積7.08萬平方米，客房413套，餐飲、會議、宴會、健身、會所等超奢華功能一應俱全，其中最具震撼力的當數位于酒店大堂的大型彩玉浮雕壁畫——《東湖盛景圖》，此浮雕作品提升了整個酒店的文化藝術品質，堪稱博物館酒店。

百里東湖入畫來

《東湖盛景圖》彩玉浮雕壁畫高10米、長60米、總面積達600平方米，是迄今為止全球最大的彩玉浮雕作品，正在申請吉尼斯世界紀錄大全，浮雕壁畫通體采用玉石雕刻，其中整個畫卷采用極品房山漢白玉打底，各色景觀山水、樹木、建筑物等采用岫巖玉、黃玉、緬甸翠玉、伊朗玉、古化石玉等多種玉料精雕細刻而成，雕刻完成后在山水云霧之間鑲嵌純金金箔，整個作品大氣磅礴、金碧輝煌。

“如何不作錢塘景，要與江城作畫圖”是宋朝詩人袁說友所寫《游武昌東湖》中對武漢東湖美景贊譽的一段詩句，這首詩句既銘刻于東湖摩崖斷壁的巨石之上，也貫穿于此幅大型彩玉浮雕藝術作品創作的靈魂之中。

東湖是武漢城區內最大的湖泊景觀區，自古至今就有文人騷客駐足游玩，留下了許多文化歷史印記，目前已形成了磨山、聽濤、漁光、白馬、后湖、落雁、吹笛、喻家山這八個主要景區。在選擇景區設計中，分別將各個景區有代表性的建筑與景觀提取作為藝術創作的題材，比如磨山景區選擇的是代表武漢荊楚文化的楚天臺景觀，聽濤景區選取的是碧潭觀魚與塑有屈原塑像的行吟閣，漁光景區選取的是落霞飛榭的湖光美景，白馬景區選取的是劉備白馬行舟的歷史典故景觀，后湖景區選取的是蘆葦叢的野趣景觀，落雁景區選取的是大雁南飛的自然景觀，吹笛與喻家山景區選取的是森林公園動植物的自然景觀。在設計構圖上，八個景區在實際地形上形成了以磨山景區為湖面中心位置的地貌，而其他景區首尾相連，環抱湖面的秀麗景色。所以，首先遵循東湖八景的實際空間位置布局，把磨山景區放在構圖的中心位置，采用先平視磨山，再仰視磨山的觀看視角，來達到使觀眾先身臨在山腳下，又向高遠處觀看磨山景觀的視覺效果；然后將亭臺樓閣較多、樹木環繞的聽濤景區和漁光景區放在左下角較近的位置，使觀看者從磨山景區的身臨其境向左轉到地勢平坦、蜿蜒曲折的聽濤景區和漁光景區；而構圖的最右端設計的是吹笛景區和喻家山景區，這里樹木眾多，山勢較高，所以采用登高而望的視角，近處觀看山中樹林，高遠處俯瞰東湖全景；在構圖的高遠處自左向右依次貫穿的是白馬景區、后湖景區和落雁景區，三個景區由山石云氣穿插環繞，形成氣勢高遠的景象。這樣整幅構圖中的八個景區形成了一個懷抱湖面的氣勢，使觀者無論站在任何位置，無論是近看兩三米高的位置，還是抬頭觀看10米高的位置，都能有不同的視覺效果和視角變化。并且，這樣的設計也考慮了酒店大堂“U”形的墻面建筑結構，自然地將構圖分配到三塊墻面上，在墻面與墻面的轉折處選用湖面來構圖，既符合東湖實際的環湖觀看式景色，又加強了環湖設計的視覺效果，也巧妙地解決了建筑墻面生硬的轉折處結構。

千年荊楚盡雕研

除了傳統浮雕藝術中單純的三維空間雕刻藝術手法，在設計上將巧妙地加入時間、歷史人文、詩詞的元素，使這塊大型浮雕不單只是三維空間的藝術，而是形成五維、甚至多維的藝術效果。例如設計稿中首先是根據八個景區的構圖位置和景區特點，加入春、夏、秋、冬四季的元素，它們分別是春季的磨山與喻家山，夏季的聽濤、漁光與吹笛，秋季的白馬與落雁，以及冬季的后湖。這樣的藝術效果處理使人能鮮明地感受到東湖不同時間季節的動植物美景與景色氣質，并且在山石、湖水與叢林間貫穿著云霧設計，畫面兩端與深遠處是密云包圍的設計，這樣能達到多層次、若隱若現的視覺效果，使人猶如游走在蓬萊仙境當中一般。其次，在各個景區中穿插出現一些武漢當地的歷史名人場景（例如屈原、劉備、朱德等歷史名人）和當下人們生活娛樂放松的場景（例如沙灘浴場的游樂區），這樣既展現了一種歷史與現代的交融與對話，也間接地傳遞出了武漢東湖曾經作為歷史名勝古跡的文化教育價值。

在色彩和工藝上吸取和提煉運用中國傳統的琺瑯彩工藝效果與嵌金工藝，并結合中國畫中大潑彩的寫意手法，發揮天然石材的紋理與材質感，巧妙設計出局部精細雕刻與大塊潑彩裝飾石塊結合的視覺效果，同時運用石材拼貼、鑲嵌、雕刻等多種工藝制作，達到華麗和精美的室內裝飾效果感，突破中國當下形式感粗略、裝飾感媚俗的浮雕設計工藝，真正在藝術設計理念和表達上呈現出具有現代中國元素的藝術作品，使人們感受到既是傳統的中國精神，又是現代的表達語言。例如，構圖中湖面的波光鱗紋、漁船濕地、山體石塊的轉折處、建筑上的輪廓、植物的層疊與穿插等采用金絲包裹和鑲嵌玉石的工藝；云紋雕刻上的灑金工藝既表現出了陽光照射云層的意境，又能與酒店大堂頂部的貼金裝飾天頂渾然結合為一體，好像陽光從天頂灑到壁雕畫面上，產生自然天成的效果；雕刻技法上采用陰刻與陽刻相結合，保持整體墻面凹凸起伏不大，但又層次豐富；色彩以白、灰白、翠綠、墨綠、熟褐、米黃、黃金色等穩重高雅的色系搭配，利用玉石的半透明感、白玉的顆粒與磨砂感，貴金屬較強的光澤感來展現出一種恢宏、溫潤華麗的裝置藝術效果。

浮雕國寶四百天

《東湖盛景圖》的制作過程可以說是一波三折，從董事長審圖會確定以東湖八大景區為藍本展開設計到浮雕作品完工歷時13個月之久。

2012年11月27日董事長審圖會會議紀要正式命名此浮雕作品為《東湖盛景圖》，并且要求做1：1實樣來確認方案，經過各部門多方討論及協商，最終確定兩家藝術品單位入圍分別制作兩個方案，及漢白玉加岫玉方案和漢白玉加金器木雕方案，短短兩個月工期從設計到制作完成兩家單位都倍感焦急，2013年1月31日董事長特地為此事乘專機來武漢，最終確定了以漢白玉加岫玉等材料的方案，可見董事長對此重視程度。

方案和實施單位都確定下來，但大家對此項任務都心里沒底，因為此項重點藝術品占據整個酒店大堂的二分之一，以前從來沒有過這種情況，不能按照以往經驗操作，必須提前介入，武漢項目部組織酒店公司計劃部、成本部、設計院等部門聯合梳理《東湖盛景圖》實施專項計劃，把每個步驟分解細化，爭取做到過程中準確把控。

接下來兩個月的時間，重點要放在整個畫面的構圖、細節、各個景點區域的排布，需要對東湖景區逐一進行勘察，在此期間跨越一個春節假期，時間緊張，不能有任何放松，經過實施單位和設計院領導多輪討論以及集團領導的多次審核，最終在3月初確定了實施方案的基本構圖布局。在此期間項目部同步組織建筑設計院對浮雕壁畫的結構荷載量進行審核，完成對大堂結構的加固方案，以及浮雕自身鋼架結構方案，解決了整個浮雕200噸玉料對整體酒店結構的影響，保障大堂浮雕最終實施的順利進行。

確定了前期構圖及資料收集，實施單位開始著手下一步工作，1∶5尺寸的線描畫稿，七八位美院藝術家同時上陣，針對整體畫面、山林、行云流水、亭臺樓閣等各司其職分別進行刻畫，其間集團領導、酒店公司領導及酒店設計院同項目部多次對畫稿進行討論修改，力求精益求精；最終在4月中旬完成了全部細節畫稿。

在繪制畫稿的同時，安排實施單位及時到各玉料產地選料，特別是漢白玉和岫巖玉，有些礦區已經限制開采，經過多方走訪、聯系才從多家有存料的賣家手里找到部分主材玉料。材料找到了，怎么才能把這些玉料用得恰到好處，又是一個難題。

待畫稿完成后，緊接著要開始兩項工作。一個是把畫稿翻成泥稿，另外一項工作是在畫稿基礎上深化出玉料的整體分布圖和玉塊分切圖。這兩項工作都是非常浩大的工程。

泥稿階段，首先根據畫稿先研發1∶14小比例泥稿，大致確定山林、行云流水、亭臺樓閣等浮雕的深淺關系，再一步一步加大比例研發，1∶5泥稿小樣、1∶2泥稿小樣到最終1∶1完整泥稿完成，總共動用了20多個美院雕塑老師同時上場塑造，場面尤為壯觀；泥稿階段項目部多次組織集團領導、計劃部、成本部、酒店設計院等各位領導指導討論修改。泥稿完成后要進入翻模階段，此階段要仔細推敲浮雕的體量關系，為正式玉料雕刻打好基礎。

另外一項工作玉料分布圖和玉料分切圖，首先根據各種玉料的天然色彩確定玉料的大致使用范圍，整個畫面根據春夏秋冬的概念分布玉料顏色的冷暖變化，再根據不同體塊及大小的山林、行云流水、亭臺樓閣造型研發出玉料的分切圖，采用水刀切割拼接，力求做到天衣無縫。

待泥稿確認完成已經到6月下旬，距離專項計劃現場實施完成日期10月底，加工時間加上運輸安裝時間就剩不到4個月，工期緊張，不可懈怠。所幸前期準備工作充足，玉料已經采購到場，玉料分塊圖紙已經研發繪制，在這種情況下，按照計劃分批到場，分批安裝，確保酒店試營業前完成安裝及調整工作。

進入正式的玉浮雕雕刻階段，加工廠選在河北曲陽，中國雕刻之鄉，過程中也遇到很多問題，邊雕刻邊研發，整個600平方米玉浮雕，動用了100多位雕刻師傅，曲陽多為石雕，玉料對于他們來說質地太硬，挑戰非常大，又從蘇州請了10多位玉雕師傅來精雕細刻，保證實施方案的品質性和藝術性。

到場安裝過程也非常艱難，要同大堂的其他施工同時進行，只能鉆到腳手架下面穿插安裝，安裝完成后還要進行表面打磨、拋光、修補等工序，最后進行上金工藝，請了傳統上金工藝老藝人來實施，最終營造出恢宏、溫潤華麗的盛景效果。

2014年1月17日，董事長在酒店試營業后再次來武漢檢查瑞華酒店情況時，對一進大堂看到的《東湖盛景圖》表示同當初的想法是一致的，非常成功。試營業階段接待的各方領導及客人都對酒店大堂《東湖盛景圖》彩玉浮雕壁畫贊譽有加，其中還包括國家博物館和文物局的專家等，直呼震撼、壯觀！